Главная » Книги и журналы

1 ... 20 21 22 23 24 25 26

ниями, они могут быть проверены визированием.

После уточнения всех соотношений часть вспомогательных прямых убираем, прорисуем построенные линии контуров граней куба (рис. 252, в), одновременно слегка нанесем светотень, которая выявит объемность формы куба. На рис. 252, г показан законченный рисунок куба.

Рисование цилиндра и призмы. При рисовании тел вращения сначала определяют основные пропорции, а затем намечают ось вращения и центр основания (рис. 253, а). Определив габариты цилиндра, через концы оси вращения проводят горизонтальные отрезки - большую ось эллипсов оснований, отмечают размеры малых осей и по четырем точкам прорисовывают эллипсы оснований цилиндра (рис. 253, б). Большие оси эллипсов всегда перпендикулярны оси цилиндра. При этом чем дальше расположены горизонтальный круг или окружность от линии горизонта.

тем более широким кажется эллипс. Чтобы избежать ошибок, нижнее основание цилиндра надо прорисовывать полностью.

После того как будут изображены оба эллипса оснований цилиндра, прорисовывают крайние (очерковые или контурные) образующие, касательные к эллипсам. Затем проверяют рисунок и штриховкой слегка оттеняют его поверхность (рис. 253, в).

На рис. 254, а изображен цилиндр, расположенный горизонтально и повернутый произвольно относительно наблюдателя. Построения в этом случае аналогичны предыдущему рисунку цилиндра; отличие состоит в следующем. Эллипс, расположенный ближе к зрителю, будет более узкий, поскольку это основание цилиндра находится в большем ракурсе. Большая ось дальнего эллипса будет короче, поскольку основание цилиндра расположено дальше. Точка схода очерковых образующих цилиндра расположена на горизонте.

т


а) Ю 6)

Рнс. 253. Последовательность (а...в) рисования цилиндра



Рис. 254. Построение иа рисунке геометрических тел, расположенных горизонтально: а - цилиндра, б - шестигранной призмы



Образующие цилиндра в перспективе будут слегка сближаться к точке схода, оставаясь симметричными относительно оси цилиндра.

На рис. 254, б приведена шестигранная призма, расположенная горизонтально. Изучая форму призмы, обнаруживаем четыре группы взаимно параллельных прямых ребер. Каждая из этих групп прямых имеет в перспективе свою точку схода. У горизонтальных ребер призмы (боковых и по паре сторон оснований) точки схода F\ и р2 расположены иа линии горизонта. У остальных взаимно параллельных ребер оснований точками схода будут: точка Рз - для восходящих прямых и точка Fi - для нисходящих. Все четыре точки схода обычно находятся за пределами листа.

В процессе рисования с натуры гранных фигур точки схода прямых, как правило, ие используют, однако четкое представление об их местоположении способствует правильному построению перспективного рисунка.

Рисование группы геометрических тел.

После рисования простых геометрических тел можно перейти к рисованию группы геометрических тел. Прежде чем приступить к такому рисунку, из нескольких геометрических тел оставляют выразительную группу так, чтобы между предметами, входящими в нее, было композиционное согласование. Кроме того, учитывают также освещение группы предметов. Необходимо, чтобы светотень выявляла ие только форму отдельных геометрических тел, ио и пространственность композиции. При этом можно использовать падающие тени от одного предмета иа другой и иа горизонтальное основание группы (рис. 255).

Начинают работу с размещения рисунка группы тел иа листе. Учитывая характер композиции предметов, лист бумаги располагают вертикально или горизонтально (рис. 255, а).

При выборке композиции рисунка пользуются эскизом, который выполняют иа небольшом листе бумаги. Эскиз дает возможность проверить ие только размеры


ffj г)

Рнс. 255. Рисование с натуры группы геометрических тел: а- выбор композиции рисунка на листе, б...г - последовательность рисования



изображения относительно границ листа, но и композицию предметов - сочетание отдельных предметов, ракурс - поворот в сторону рисующего. Рисунок не должен быть настолько крупным, чтобы его контуры приближались к краям листа, но он и не должен быть мелким. Рисунок обычно занимает среднюю часть листа и примерно 2/3 его площади.

При выполнении рисунка нельзя рисовать предметы, составляющие группу, по-

очереди, одни за другим. Начинать следует с целого, рисуя сразу всю группу, при этом надо идти от общего к частному, не отвлекаясь иа детали и подробности. Работу над рисунком ведут в строгой последовательности, решая на кажом ее этапе определенные изобразительные задачи.

Первый этап - нанесение обобщенной формы предметов (рис. 255, б). После того как иа эскизе определят общие размеры рисунка, иа листе наносят границы группы


Рнс. 256. Рисование группы геометрических форм: а - эскизы, б - закоичеииый рисунок



сверху, снизу н с боков. Легкими линиями намечают общие формы тел - вертикальные ребра куба. Засечками с четырех сторон наносят габариты видимого основания цилиндра и направление его оси. Далее намечают горизонтальные ребра куба. Степень перспективного ракурса этих прямых проверяют вспомогательными прямыми (см. рис. 252, б).

Второй этап - перспективное построение объемных форм предметов и уточнение их пропорций, (рис. 255, в). На этом этапе - наиболее ответственном и длительном - окончательно уточняют основные пропорции, ранее только намеченные. Построения легко проверить, если прорисовать и невидимые элементы предметов. Полезно провести несколько вспомогательных прямых, чтобы с их помощью сравнить размеры изображаемых тел, а также уточнить направление параллельных прямых, идущих в точки схода на горизонте - горизонтальных ребер куба и контурных образующих цилиндра. Затем слегка наносят светотень.

Третий этап - нанесение светотени, проработка деталей и обобщение рисунка (рис. 255, г). На основе уже выполненных построений наносят светотень, придавая геометрическим телам выразительность объемных форм. Наносят падающие тени от куба на цилиндр и на горизонтальную плоскость. Прорабатывают передний план и детали: передают неровности поверхности и ее фактуру. При этом усиливают контраст света и тени на переднем плане и ослабляют его на дальнем, что способствует передаче на рисунке простраи-ственности композиции.

Наносят фон, выделяя тем самым освещенную часть поверхности цилиндра и верхнюю горизонтальную грань куба. При передаче светотени штриховкой рисунок постепенно прорабатывают по всей его площади и все время следят за правильностью тоновых соотношений. При этом необходимо правильно оценить, где самое светлое и самое темное места предмета.

В завершающей стадии работы следует отойти на некоторое расстояние от рисунка и рассмотреть его как бы со стороны. Разработка деталей приводит к некоторой дробности рисунка. Чтобы избежать этого, легкими широкими штрихами обобщают

мелкие подробности, подчеркивая общие крупные формы предмета. В результате рисунок выигрывает в целом.

Деление процесса рисования с натуры на три этапа - условное. Все этапы представляют собой единый непрерывный процесс, оии взаимосвязаны, а форму и пропорции уточняют иа всех этапах работы.

На рис. 256,а показаны предварительно выполненные эскизы группы геометрических тел, напоминающих по форме архитектурно-строительную композицию, а иа рис. 256, б - законченный рисунок этой группы. Для того чтобы выбрать наиболее удачную точку зрения и показать модель в более выразительном ракурсе, модель поворачивают, меняя тем самым характер освещенности, или совершают обход вокруг нее и выполняют два-три эскиза небольшого размера. Один из эскизов принимают за основу и после этого приступают к выполнению рисунка.

§ 87. Рисование орнамента, строительных и архитектурных деталей

Архитектурно-строительные детали и элементы зданий, в том числе классические архитектурные формы - карнизы, капители, фризы, орнаменты, различные лепные украшения, встречаются как при реставрационных работах по восстановлению памятников архитектуры, так и в процессе строительства и отделки современных зданий.

Рисование орнамента. Моделями при рисовании орнамента служат рельефные гипсовые слепки, как правило, растительного содержания. Формы листьев и цветков стилизованы и благодаря четкой структуре и рельефности представляют собой хорошую модель для рисования с натуры. Различают симметричные и несимметричные орнаменты. Рисование следует начинать с орнаментов, расположенных во фронтальном положении.

Симметричный орнамент, изображающий на рис. 257 стилизованный цветок лотоса, расположен на четырехугольной плите. Сначала намечают среднюю линию - ось симметрии, затем границы изображения сверху, снизу и с боков. С помощью вспомогательных линий уточняют




Рис. 257. Рисование фронтально расположенного гипсового орнамента: а-схема построений, б-законченный рисунок

положение лепестков и форму отдельных частей цветка (рис. 257, а). На этой начальной стадии рисования важно правильно передать основные пропорции орнамента и его крупных частей, проверить их и лишь после этого переходить к рисованию более мелких деталей. Такой метод обобщения форм, когда вспомогательными прямыми линиями сложная форма как бы упрощенно очерчивается, помогает точнее передать основные пропорции модели.

После проверки построений прорисовывают форму лепестков, наносят светотень, выявляя характер кривых линий и рельефность орнамента (рис. 257,6). Прорисовку деталей сопровождают нанесением тона. В результате линейные контуры рисунка должны исчезнуть и стать границами света и тени. При нанесении теней имеют в виду, что падающие тени, как правило, темнее собственных и контуры падающих теней более четкого и резкого очертания.

Рисование врубки. Натурой для рисования служит деревянная модель узла строительной конструкции (рис. 258). В этом случае появляется новая задача - передать на рисунке материал модели - дерево.

После определения общих размеров рисунка на листе основную форму модели (врубки) передают на бумаге в обобщенном виде (рис. 258, а). Легкими линиями намечают общие формы - горизонтальный и наклонный брусья врубки. Чтобы проверить правильность построения наклона верхнего бруса, по вертикали откла-


Рис. 258. Последовательность (а...в) рисования с натуры деревянной строительной

детали (врубки)



дывают высоту горизонтального бруса. Степень перспективного ракурса нижнего бруса проверяют визированием с помощью вспомогательной горизонтальной линии, проведенной на рисунке через вер-щину переднего ребра.

Затем намечают крупные членения врубки (рис. 258,6). Наклонный брус делят на две части по длине, а затем оба бруса (наклонный и горизонтальный) делят на три составные части. Процесс уточнения основной формы сопровождается легкой щтриховкой.

В завершающей стадии работы (рис. 258, в) отдельным элементам врубки придают волнистый профиль, уточняют границы составных частей и места их сопряжений. Одновременно передают фактуру и материальность модели - штрихами подчеркивают направление волокон древесины. На торце врубки штрихи подчеркивают ее волнистый профиль. Сильнее вы-

деляют более темные по тону элементы - боковые накладки у наклонного бруса. Наносят падающие тени на нижнем брусе и на горизонтальной плоскости.

Рисование капители. Капитель - верхняя венчающая часть колонны, которая осуществляет конструктивный переход от колонны к горизонтальной балке - антаблементу. Форма капителей довольно разнообразна. На рис. 259 моделью служит капитель полуколонны тосканского ордера. Ордером называют архитектурное оформление стоечно-балочной конструктивной системы.

Капитель состоит из трех основных частей: верхней, квадратной в плане плиты - абака, круглой переходной к колонне части с профилем четвертного вала - эхина и шейки, которая служит продолжением ствола колонны и отделяется от него астрагалом.

В противоположность орнаментам в ка-





ffj г)

Рис. 259. Рисование капители полуколонны: о - построение общей формы, б - прорисовка отдельных элементов капители, в - построение н проверка основных соотношений и деталей, г - законченный рисунок капители - изображение элементов

капители)



пители формы правильные, геометрические, в основном это поверхности вращения с общей вертикальной осью. Сочетание этих поверхностей образует в целом довольно сложную форму.

При рисовании капители сначала строят ее обобщенную форму, в которую затем вписывают мелкие детали. В начальной стадии работы все элементы капители, в том числе и невидимые, строят полностью ( насквозь ), что способствует точности конструктивного построения.

После размещения рисунка на листе намечают полуквадратную часть плиты (рис. 259, а) и на нижней ее плоскости наносят среднюю линию и полудиагонали. Точка их пересечения служит осью полуколоны. На оси намечают положение верхнего и нижнего оснований полуколонны и прорисовывают полуэллипсы оснований. В основание полуквадрата плиты вписывают полуэллипс так, чтобы он касался сторон полуквадрата в трех его точках. При этом чем ближе к линии горизонта расположен

на рисунке полуэллипс, тем он изображается более узким.

В процессе уточнения общей формы капители ее расчленяют на более мелкие детали и затем прорисовывают их (схемы этих построений показаны на рис. 259,6). Абака завершается полочкой с выкружкой (схема /). Профиль выкружки у среднего вертикального ребра абаки выступает в левую сторону, где перспективный ракурс вертикальной грани абаки больше. Построение изображения эхина показано на схемах 2 и 3. После нанесения двух полуэллипсов эхина (большего и меньшего) слева прорисовывают его очерк с помощью кривой, которая касается этих полуэллипсов. Основание эхина - полочку с выкружкой и астрагал - изображают, как показано на схемах 5 и 6.

В процессе уточнения на рисунке общей формы капители и прорисовки деталей наносят контуры падающих теней и слегка прокладывают собственные тени (рис. 259,8).


Рис. 260. Рисунок железобетонных конструкций покрытия производственного здания



в завершающей стадии работы (рис. 259, г) передают более точно градации светотени на деталях, смягчают рефлексы и обобщают рисунок, приводя тональные отношения его отдельных частей к единству.

Рисование железобетонной фермы. При рисовании фрагментов зданий и сооружений важно правильно передать перспективные сокращения.

При рисовании железобетонных конструкций покрытия производственного здания (рис. 260) предварительно делают один-два быстрых перспективных наброска из различных точек зрения, а затем выбирают лучший из них, наметив на нем границы поля изображения.

Перспективные точки схода горизонтальных прямых, как правило, оказываются за пределами рисунка. В этом случае на рисунке намечают перспективу прямых линий продольного и поперечного направлений, проводя их легкими линиями почти до краев листа. Это дает возможность верно передать перспективную сходимость прямых к точкам схода.

Затем намечают основные пропорции

фрагмента, передают его расчленение на более мелкие части, проверяют эти построения и переходят к передаче светотени. Перспективный рисунок железобетонных конструкций дополнен изображениями элементов примыкания к колонне и эскизным чертежом всей конструкции с простановкой размеров. Таким образом, этот рисунок - технический, выполненный с натуры на основе перспективы (см. § 78).

§ 88. Рисование архитектурных сооружений н внутреннего вида зданий

При рисовании крупных пространственных объектов - архитектурных сооружений и интерьеров зданий - большое значение имеет выбор точки зрения и применение перспективных построений. Глубинность пространства на рисунке выражают графическими средствами: правильной передачей перспективных сокращений и воздушной перспективы; передний план прорисовывают в деталях обстоятельно и четко, дальние планы --


Рис. 261. Выбор точки зрения при рисовании интерьера: а - план н положение точек зрения, б, в - эскизы к основному рисунку



более обобщенно. Эффект глубинности композиции достигается также ослаблением светотеневого контраста по мере увеличения пространственных расстояний.

Рисование интерьера. Рисунок внутреннего вида помещения, или интерьера, начинают с выбора точки зрения, учитывая возможность свободного охвата взглядом изображаемого внутреннего пространства. Угол зрения при этом не должен превышать 50...60°. Если требуется изобразить, например, мозаичный пол, точку зрения надо выбрать по возможности выше. Если элементом оформления помещения служит декоративное панно, то, перемещаясь вправо и влево, выбирают такое положение, чтобы одна из стен интерьера, на которой помещено панно, оказалась в небольшом перспективном ракурсе.

Прежде чем приступить к основному рисунку интерьера, рекомендуется выполнить несколько эскизов. На рис. 261, а показан план помещения - вестибюля клуба, а на рис. 261, б, а - два эскиза.

Первый эскиз (рис. 261, б) выполнен из точки А, когда главный луч / направлен в угол помещения. Горизонтальные прямые разных направлений имеют две точки схода fi и р2 (угловая перспектива). На этом эскизе хорошо просматривается соседнее пространство вестибюля, но рисунок в целом недостаточно выразителен: перспективные ракурсы стен одинаковы, перспектива рисунка оказалась вялой .

глубинность внутреннего пространства выявляется недостаточно.

Второй эскиз (рис. 261, а) выполнен из точки В, когда главный луч зрения 2 направлен перпендикулярно фронтальной стене помещения. На рисунке изображена одна точка F для горизонтальных прямых продольного направления, прямые поперечного направления изображаются параллельными (фронтальная перспектива). Внутреннее пространство достаточно хорошо представлено. Однако точка зрения выбрана неудачно, поскольку в результате сильного перспективного сокращения правой стороны помещения исчезли просветы между столбами и не видно пространства вестибюля. Поэтому следует выбрать другую точку зрения, переместившись влево.

На рис. 262 показан рисунок, выполненный из точки А, когда главный луч 3 направлен перпендикулярно фронтальной стеие помещения. В этом рисунке устранены оба недостатка предыдущих двух эскизов.

При рисовании интерьера вестибюля клуба (рис. 262, а) сначала намечают линию горизонта Л-Л и точку схода F продольных прямых линий; затем легкими линиями намечают основные линии стен, пола, потолка. Далее рисуют крупные формы, не отвлекаясь на детали.

Разбивку перспективной сетки мозаичных плит пола удобно производить, проводя сначала продольные линии плит, иду-


Рис. 262. Рисунок интерьера вестибюля клуба: i -построение рисунка интерьера, б - законченный рисунок




Рис. 262. Продолжение

щне в точку схода F, а затем прямую лннню диагоналей квадратов и всего пола - в точку D на линии горизонта справа. Для этого на глаз выделяют на рисунке равные соотношения ширины и глубины помещения (пропорции квадрата) на полу (АВЕС) или в плоскости потолка, проводят диагональ квадрата и продолжают ее до точки D на линии горизонта. Через точки пересечения прямой AD с продольными линиями проводят поперечные линии пола.

В дальнейшем (рис. 262, б) уделяют внимание глубине пространства, учитывают воздушную перспективу, выявляют ее. Линии заднего плана и штриховку светотени выполняют легче и тоньше, чем на переднем плане, где светотеневой контраст должен быть сильнее.

В завершающей стадии подробно прорабатывают элементы внутренней отделки интерьера, например рисунок мозаичного пола. Эти части интерьера могут быть также представлены дополнительным рисунком в увеличенном масштабе с указанием размеров, формы и цветовых соотношений.

Рисование экстерьера. При рисовании внешнего вида, или экстерьера, здания необходимо правильно передать на изо-. браженни глубину пространства и степень перспективных ракурсов сторон или фасадов здания.

Внешний вид здания в общем виде представляет собой объем прямоугольных в плане очертаний (параллелепипед) или сочетание нескольких таких объемов.

Сначала на рисунке наносят общую форму здания, намечают лннню горизонта и точки схода горизонтальных прямых (рис. 263, а), проверяют правильность передачи перспективных сокращений, а затем переходят к рисованию детален: окон, дверей и других архитектурных элементов. В процессе рисования следят за правильностью построений и выразительностью основных форм здания, не уделяя большого внимания прорисовке мелких деталей.

Поскольку фасад здания симметричен, его середину на рисунке определяют пересечением вспомогательных диагоналей, прямоугольной плоскости фасада. Далее намечают линии окон первого и второго этажей, идущие к точке схода, а после этого наносят вдоль фасада разбивку окон и простенков, учитывая перспективные сокращения их поперечников.

После того как все основные построения на рисунке выполнены и проверены, переходят к более подробной прорисовке деталей и нанесению светотени (рис. 263, б). При этом следует учитывать воздушную перспективу.

Более детально на рисунке прорабатыва-



1 ... 20 21 22 23 24 25 26
Яндекс.Метрика